LOT:86

艺术家 :叶永青

品名:涂点黑、涂点红、涂点黄、涂点蓝(四幅)

材质:丙烯 画布

签名:yeyongqing

创作年代:

尺寸:200×200cm (each)

估 价: 1,800,000-2,500,000RMB

成交价:1,840,000RMB

2010秋季拍卖会-当代艺术(W10121)

出版:《伤·心—叶永青个展》,成都K空间,上海,2008年,第17页、第29-35页

展览:《伤·心—叶永青个展》,成都K空间,世贸商城,上海,2008年,9月。
《画·涂—叶永青精品收藏个展》,形而上画廊,台湾,2009年,12月。

获奖记录:

描述:叶永青
叶永青的艺术所展示的是一种深层的冲突,一种美学意义上的破坏。就视觉审美而言,他的作品既是超越语言的亦是超越地域的。
—奥斯特 乌根
作为中国现代艺术“云南总舵主”的叶永青拥有多重身份:策展人、评论家、艺术家,他对于中国现代艺术的推进有着不可磨灭的功绩。其80年代早期的作品大多以云南圭山为表现主义,作品多具有梦幻现实主义风格。进入90年代,叶永青的“大招贴”系列是艺术家对本土文化反思后的产物,是一种文化症候,它反映出90年代社会转型后中国社会—文化心理上发生的急剧变化。新世纪始,叶永青的画风突变,转向了观念性绘画创作中。这个时期的画面上都有一个可以让观众辨析的“鸟”的形象,然后从另一方面,这些由“丁字线”构成的鸟却正是在消解具象的鸟的形象,强化作品的过程性。叶永青追求艺术的历程就像他自己说那样:“我总是会在一段时间内以某个地方为出发点,不断地穿梭在各地。然后再换一个出发点,再出发……”
当代文人画家
在对自然的气质上,叶永青与早年的毛旭辉和张晓刚有相似之处:感性并充满眷念。不过,可能是因为个人经历上的原因,叶永青在自己的作品中长久地保留了抒情的记忆,即便在表现工业环境对人和自然的伤害,他的手法也是抒情甚至是美丽的。在90年代,叶永青将波普风格与自己的趣味揉和成一种松弛的写意,无论是“大字报”还是大量的涂鸦作品,他始终保持着一种“文人”姿态,人们很难在他的作品中看到愤怒的情绪,即便是“大字报”也不过是叶永青对历史问题的一个冷静的假设性回忆,稍有不注意,就容易引导观众滑向笔墨游戏。在世纪之交,叶永青完成了一个特殊的“涂鸦”系列,在这个系列里,叶永青实现了他的游戏性表现主义与观念性技术的结合,形成了他自己的标志性的风格,在很大程度上讲,正是有了这个阶段的作品,使叶永青成为当代绘画中的重要画家。
—张小涛
该组作品中,叶永青开始减少他作品中的内容,他抽取了那些涂鸦作品中的局部和个别符号。在红、黄、黑、蓝纯色大背景上,他将从他“鸟”中抽取一些随意的符号、图形,在确定了的迹印边界上填充。他着重强调那些毛糙的细节,让填充之后细琐、理性、繁复的“丁字线”使图形显得更加具有表现性。他将杜尚明确的观念和古人对“多少”或“繁简”的理解合二为一,从“有”与“无”的古人思想中去理解杜尚的合理性。最终,“鸟”的形象变为“非鸟”,而作品的创作过程则被叶永青以时间的维度凸显出来。

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