LOT:1155

艺术家 :何多苓

品名:青春 2007

材质:油彩 画布

签名:HeDuoLing 07

创作年代:2007年

尺寸:160×360cm

估 价: 2,800,000-3,800,000RMB

成交价:4,427,500RMB

2011春季拍卖会-当代艺术(W11061)

出版:《何多苓2007》,吉林美术出版社,2008年,第92-95页。
《士者如斯—何多苓》,领升艺术机构,2011年,第176页。

展览:《士者如斯—何多苓》,上海美术馆、中国美术馆,2011年。

获奖记录:

描述:画里,一个很漂亮可以说是中国最漂亮的草原,地处是河流,但画的前景有四个屁股对着观众,我认为这就有了一种嘲讽性成份。我想让优美的风景遭遇不完美的东西,这很有趣。我的风景是经过个人改造的,我可以放置一个屁股或者一个不优雅的姿态在里面……。

— 何多苓

关于《青春2007》

《青春2007》,这是何多苓2007年所画的最重要的、也是尺寸最大的一幅作品,它由三连画构成。在我的印象中,何多苓画三连画好像这还是第一次。画面上,两女两男,四个年轻的屁股,就那么撅着。背景是无际无涯的大草原,镜子似的小海子,以及平地而起的云之草书,之泼墨,以及海一样的天空。

何多苓似乎注定是个逆潮流而行的独行者。2007年,当大家都在画序列画的时候,他开始回头去画单幅作品。当大家画符合潮流和时尚的观念绘画时,他画人物肖像,画风景。当大家热衷于用各种手法画人脸,而且脸的比例越画越大、视野越画越广角、风格越画越卡通越符号的时候,他在《青春2007》这幅重要的作品中,索性让画中人转过身去,用屁股取代了脸。在我看来,这幅作品中的“转过身去”很可能是一个重大的、也许决定性的美学时刻,它事关诗意(或反诗意),事关对抗(或妥协),事关高蹈(或屈从),事关深度叙事(或浅叙事)。“转过身去”,何多苓在这里所做的决定,类似于贝多芬晚年在创作那首著名的弦乐四重奏时做出的重大决定:非如此不可吗?非如此不可。

“转过身去”,四个年轻人脱下裤子,露出年轻的屁股,这没什么大不了的。其实即使不用老顽童的嘲讽目光,用新青年的目光看,或是用挑剔的专家目光看,《青春2007》也称得上是一幅里程碑式的作品。我之所以这么断定,是因为它对“转过身去”的处理,暗含了一个极具颠覆性的叙事转换。此前,与“转过身去”这个借喻性质的动作联系在一起的,主要是“父亲远去的背影”之类的陈腐叙事,而且通常这个背影要么最终消逝在晨雾里,要么融入夕光。但为什么我们需要这个关于父亲、关于他的背影的叙事,为什么这个唠叨而又矫情的后革命叙事会一再重复,以至作为母题堂而皇之地出现在各种子题的伪叙事变体中?是因为革命需要交接班,民族需要龙的传人吗?还是因为我们需要一个父亲作为中介,以使我们自己成为这个世界的热烈孤儿呢?对此,何多苓的《青春2007》持有与之全然不同的另一种美学立场和叙事策略。同样是“转过身去”,但单数人称被复数人称替代,父亲被年轻人替代,背影被屁股替代,遮蔽被暴露替代。同样是“转过身去”,在何多苓的持有异议的错位叙事中我们所看到的是《青春2007》里的屁股,它们满不在乎地撅着,没心没肺,连声对不起也不说。这样一种出格的诗意,它简直是说脱就脱、想撅就撅、放浪形骸、洋溢着青春和浪费,专属二十一世纪的新青年。瞧那非花非雾、非我非他的屁股,既不春宫,也不情色;既不自恋,也不自虐;既不封建,也不革命。这里的浑不吝和十三不靠,可以说是何多苓对自我与世界的双重冒犯,它混合着野蛮与优雅,敬礼与亵渎,孩子气与恶作剧,屈尊微笑与竖起中指。

所以,在我看来,何多苓的冒犯其实另有深意:它是对“无人”和“乌有”的冒犯。何多苓在这里设计了一个吊诡:要是我们在观看《青春2007》时感觉受到了冒犯,我们就会成为那个“无人”和“乌有”。如果我们将这个小小的吊诡看作画家本人送给我们的小小礼物,我们就有可能发现,何多苓式的冒犯,在很大程度上是从公众到无人、从有到乌有的一种美学跨度,虹一样,完成了阳光和阴雨的混合,完成了从社会学的冒犯到美的冒犯的“转过身去”。而冒犯深处,竟含有一丝不易觉察的、费解的柔情。费解,因而格外珍贵。但费解的不仅仅是柔情。别忘了,我们身处在转型期,一切都在“转过身去”:困惑转过身去。往昔的好时光转过身去。抒情诗或手风琴转过身去。知青记忆的苦涩(那有点甜的苦涩)转过身去。现代性转过身去。成功或失败,美国梦,中国制造,一一转过身去。《青春》中那个忧伤的女知青也转过身去。从她脸上我秘密读出的何多苓本人的自画像也转过身去。所有面带微笑的事物全都转过身去,而事物的泪水被忍住。

— 欧阳江河

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